男与女 男與女

社會寫實的面向未覺深刻，但生存勇氣氛圍濃厚。編劇用上拳手故事和大量欺壓女性的場面，以較高渲染性和易於理解作為主線，全片游走於情感迭連起伏之間，人物對國島兩地的選擇、城鄉的人物並置在資本惡獸下，突顯人物面對現實所持的態度、傳統觀念與現代邏輯的磨擦、人性面貌如何扭曲。最終映照觀眾自身

还不错吧，草根阶民偷渡香港，泰国华侨客居异乡，两人都怀有梦想，又都被现实击成残渣，说到底还是底层百姓的潦困与无力。那时的邵氏真挺会制作这类片子，很多细节寓意不凡，但整体还是没跳出套路的条框，故事末尾依旧是套路式的为惨而惨，因而也给影片大大减分。几个演员倒很惊艳：红姑又漂亮又青涩，片中几段戏尺度也挺大的，肉肉的实在太诱人了。而那时万梓良还在邵氏，也是经常卖肉的

开头与结尾相互呼应的一组长镜头为故事奠定悲天悯人的惨淡基调，并记录了80年代的香港风貌。如无根浮萍般漂流的第一代移民只能沦为被盘剥被欺凌的对象，而回归又如分期买车是个不折不扣的骗局（车牌号是1997）：万梓良靠拳脚勉强打出生天，幸福生活却因老板曹查理的背叛瞬间化为泡影，而被迫出卖身体直至成为生子工具的钟楚红，意外小产后只能坐在路边与爱人暗自垂泪。本作题材与拍摄手法都相当写实，但剧情铺排实在是寡淡：男女主角不同程度的「卖身」刚好是邵氏靠拳头与枕头打天下的注脚，因此也在这两档子事上浪费了大量篇幅，无疑削弱了作品的人文色彩。如果说时年23岁的钟楚红与偷看她洗澡的孩童嬉闹还算是天真活泼的话，与关海山的激情戏尺度之大则令人惊愕。此时的她有没有想到，有一天她能成为张国荣口中「拍个露肩镜头都要清场」的红姑呢？

激情戏麻麻地

就如每场戏的第一个镜头一样，都是从高楼大厦降到底层的平房屋棚，这就注定了男女主角的命运的终结依然是底层的。爱情作为两条线的联系在影片设置的背景下显得奢侈而且苍白无力。优势在于影片的角度选择，而剧情以及表演上的过于戏剧则影响了现实题材的真实性。