【B+】嗯,威廉·弗莱德金,几乎是最好的类型片工匠。在舞台剧改编电影的过程中,戏剧的张力可以是主导,但不能是唯一。于是我们看见了带有纪录片质感的序幕蒙太奇,群像的线索开始延伸;还有公寓空间的展现,角度和剪辑共同控制的和谐信息。聚会后的大部分时间让影像忠于戏剧本身,在方法论上也和各种后继者趋于一致,但弗莱德金的类型掌控力实在精密,无懈可击的场面调度下也能用设计感的构图来强调影像创作的存在。一切要素都处于最正确的位置,作为类型片导演所能实现的极限莫过于此。
超先锋的同志电影,几乎触及到了同志群体外在遭遇和内心隐痛的方方面面,当然还有当时的一些同志时尚和趣味“黑词”。在形式上跟同是新好莱坞代表作的《灵欲春宵》遥相呼应,大段室内对话戏,一群人由嬉笑怒骂渐渐走向精神崩溃的边缘。导演威廉·弗莱德金多年后还拍了一部《虎口巡航》,同时他的代表作又是纯男性向的《法国贩毒网》,这种审美(性)倾向可以研究一下。
弗莱德金是把刀子,马尔特挥出的最后一击,仿佛打碎了房间里的什么东西,空气新鲜的伤口再也染不上灰尘,像是永远晒不干的大雨痕迹。
70年代同志生活一瞥,那时的他们还困在我是谁我从哪来该到哪去的身份认同噩梦中惶惑痛苦,而在不远的未来一场艾滋风暴正等待着再次敲打他们脆弱的心房。
威尼斯补课。剧本棒,舞台剧痕迹过重
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