旬报第一。晚期的相米,再无早期让人惊叹的长镜头。本片用平实的镜头完成既定的温暖基调,结合日本经济泡沫的背景,只为营造出外似平静,内心意乱,外表冷漠,内心温暖,肤浅的象征。老丈人葬礼上自主为父亲唱歌到结尾合唱,死亡与重生,过去忧伤与未来希望,结构工整,小鸡孵出看似很神,也暴露最大缺点,转折太过讨巧、刻意,只是经济危机下的重重幻想……山田洋次《弟弟》有一段戏借鉴此片?市川昆《弟弟》未看,也可能此片借鉴市川昆版…
相米慎二拍家庭温情剧也能拿捏。齐藤由贵这样的贤内助是每个东亚(昭和)男人的理想太太吧
不太能理解,应该说完全不能理解剧中所有人物的情感。
以细腻平实的镜头,捕捉了家庭成员间微妙的情感变化,从最初的排斥到逐渐接纳,最终超越血缘的羁绊。影片结尾父亲用身体余温孵化小鸡的魔幻场景,诗意地联结了死亡与新生
雏鸡的死亡和在病亡人床上的孵化,生死交融只是表层的叙事。相米慎二在这之间更深挖的是生命的过程,在这个过程中,父与子的身份被反复反转(因父亲身份而迎入家门,又因失去身份被驱逐家门),而在死亡时全家到场则完全达成了身份消解的温柔。并且这个过程打入的是男主这样一个循规蹈矩(普通社畜)、对变化迟钝(守着即将倒闭的银行不放)、对情绪和秘密极端克制甚至恐惧(失业对妻子保密,掌掴大笑的妻子)的标准日本人心里,自然得恰到好处
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