情挑洛杉矶 Welcome to L.A.

Nashville (L.A. Version)妙就妙在Caroll的视角是域外人“闯入”洛杉矶的视角，而Keith Carradine都选角确实是帅得足够有说服力，能够以他为轴心串起他与所有女性的风流韵事。（不过他这条剧情线莫名像是纳什维尔里同样有Keith Carradine饰演的Tom的展开，只不过在纳什维尔里作为吉他手穿着牛仔长靴的Tom迷人多了）但是除了Keith以外，所有人无论是选角还是表演都完全不成立，阿兰鲁道夫作为罗伯特阿特曼的副导演的确学到了不少如何建构群戏的多线叙事，并且有着刻画LA都市肌理的野心，但却在这一部影片中将所有叙事线全部押宝在Caroll一个人的风流韵事头上，反而失去了文本的魔力，让成片沦为爱情小品，更谈不上在纳什维尔里通过群像捕捉70s时代精神的精度与力度。

无聊死了 歌又难听 没话可讲 @ doc film w 路易斯

阿兰鲁道夫给奥特曼做副导演好几部电影，风格上确实是有点像的，群戏，神经质的人物和对话等等。但总觉得少了点啥吧，主要还是故事和人物都单薄点，少了些嚼劲。不过Keith Carradine献唱这么多曲也是大饱耳福了，他唱歌也太好听了吧

勉强及格。编导是奥特曼的助手，这部也有散点叙事群像戏的倾向，但还是以来到洛杉矶生活的富二代音乐人为主：女人们前赴后继的睡他，这些互相勾连的男男女女也因他的到来滋生了变化。男主除了散淡的和女人打交道并没什么动机，也不引领叙事，他和贯穿全片的那些怪腔怪调的录音室歌唱、苍白轻盈的视觉风格融为一体，是一种观察世界的方式的肉体化，这个闯入者角色除了拥有这类角色本身的天启意味，多少还有点东方式闲云野鹤的味道。但比较遗憾的是，剧作好像就停滞在这里了，男主身边那些人就一直保持着淡淡的游离、焦虑、轻佻状态，倒不是说男主的到来一定要改变或启发什么（最后给杰拉丁·卓别林和哈威的婚姻硬坳出一个事件），而是这些寡淡的角色与叙事太无趣了。杰拉丁和茜茜各种露

“The sleep of reason produces monsters.”Goya said that. And he was right.