出租车司机 Taxi Driver

充满了“男性气质危机”。你的骄傲、勇敢和冲动，一旦实现，就是你曾经瞧不起和嘲笑的对象。希望直男都能多看几遍这部电影，看完才知道“你不要学劳勃狄尼洛，装酷站在巷子口那里等我，你不要写奇怪的诗给我，因为我们没有萍水相逢过”到底写的是啥。

有几段非常出彩，但整体看完无感。一来时代太久远，实在很难带入，二来我年纪大了，不萌这种反人类调调啦。

帕西诺的布鲁克林夏日午后和德尼罗的夜共享同一个七十年代中期的纽约，也共享退伍男青年的迷惘（是美国）和对去势的恐惧（还是美国），因此他们都必须把手放在枪杆上，仿佛这是他们唯一能做的事。同时，他们都在看电视——这部也大量地关于「看」，特写流连于德尼罗的眼睛（尤其是在影片前半段和最后），但出租车司机不与人对视，也不与世界对视，他的视野被挡风玻璃和内后视镜隔离、拼贴，这是他看到的破碎世界的虚像。我觉出很大的讽刺，某种意义上，美国打越战和Travis「救风尘」的性质差不多，只是最后美国没有被称颂为模范国际公民罢了；或者，我们也可以质疑影片尾声的「真实性」——Travis或许还在昏迷里做梦。Herrmann 生前最后一次配乐，同一支旋律时而忧伤时而暴烈，极其深入人心。

劝妓从良，枪杀流氓，草根人物血洗红灯区却成为了英雄这他妈就是美国

孤寂的罗伯特·德尼罗载入史册的表演和造型，不寻常的节奏加上配乐飘荡在肮脏魔幻的纽约街头，越战之后迷茫混乱的气氛，两个女人，两条以暴制暴的不归路，还有个神结尾和老马丁的客串，独一无二的气质。资料馆。