风之棋局 شطرنج باد

#25th SIFF# 2020修复版。室内剧-惊悚片。今天看还是有相当不错的戏剧张力（虽说表演上还是太话剧了一点），装饰繁复的豪宅空间里，有大量拍摄物件和日常生活中仪式性步骤的镜头，也有几个设计非常厉害的多空间长镜头。影片作为“宅斗”，本身就是个关于权力寓言，不过片中的女女激情戏（以及隐藏的男男戏）还是相当之大胆和超前的。片尾终于走出古装悬浮的大宅子到了现代的德黑兰，比安哲《亚历山大大帝》还早！

和预期的大不相同，原来是伊朗失落时代的希区柯克，从农业领主制转向工业化的雷雨。全片都在一座巨大的中亚地主式宫殿拍摄，五个人物之间演绎了几出权力的游戏。电影的悬疑点放在男主人的生死，意味着父权即使被推翻，它的幽灵依旧长久地留存于世，男主人的画像从未被撤下，静静地注视革命者们的自乱。小姐是全片的灵魂，既代表着反抗的力量，又代表了旧贵族最终没落的必然，那段靠双手开辟出的路是自我救赎之路，也是自我毁灭之路。最有意味的还是四凤的觉醒，目睹新王成旧王，女性再度成为号称改变时代的开辟者出卖的祭品，最后只有她是真正离开这座宅邸的人。导演全片都在表现一个农业社会地主似的家庭，可最后一个横摇镜头才发现墙外的世界早就日新月异，这家人只是关上门在自说自话地演雷雨。处于70年代的伊朗，让这部电影在现实时空再添一层唏嘘

所以其实红楼梦这种collective identity思路是经历时代剧变的创作者很自然能想到的

#ICA 长评-房间内的棋子。电影以死亡开始死亡收尾，结尾的反转是可预见的，但结构设计和节奏处理实在精彩。直至结尾前都只有两个场景，并且都在一个房子内，屋内的压抑环境与户外洗衣的嘈杂环境相呼应，屋子就如同一个棋局，角色入棋子。故事风格是阿加莎式的，枪和尸体制造的紧张感则是非常趋近于希区柯克的理论，故事则是让我想起了约瑟夫罗西的电影《仆人》，也含有大量象征主义和隐喻。特写镜头，固定镜头和摇镜头占比非常多，几场长镜头的戏非常惊艳，最喜欢的是结尾两个镜头的表达，我们随着仆人打开大门第一次看到了“外面”的世界，抽离出这个房屋和仆人洗衣服的场景展现了一个“真实”的世界，这个世界让你知道他们所处的时代。修复版的效果非常好，尤其是室内戏大量的室内光线呈现出的橙色，虽然是暖色，但偏暗还是呈现出一种压抑感。

2023siff上海影城 （散场的时候一个姑娘要报警）