类型片化的达内兄弟,反派设置甚至有黑色电影味道。有了音乐之后的达内,结局却更加冷酷,不给活路。
2022戛纳75周年纪念奖。达内兄弟这次拍了个……大顺拐片。基础设定基本是个《流浪的迪潘》,一个(《罗塞塔》式的)喀麦隆女孩(又让人想起《一诺千金》里的非裔女子)必须声称自己是个(《单车少年》式的)贝宁男孩的姐姐以获得居留签证,两人相依为命艰难挣扎,然后转入《罗尔娜的沉默》式的情节(间或也有点《一诺千金》和《儿子》),中段突然变成了个类型片也是有点猝不及防(真·有点生硬)。
我已经忘了口碑平庸的前两部了,但这部跟早期那几部比真的差好多啊,感觉故事特别呆板生硬,以前对非职业演员的成功点播这次在这个小男孩身上显然也失败了。
彻底宣告达内兄弟的现实主义已经结束了!整部电影的现实主义批判力度全部被削弱,沦为了一部惊悚类型电影。 如果观众关心的地方是在“这样、接着、结果怎么样”而没有思考的话,那这丧失其意义了。不过倒是第一次见这么写实、朴实的贩毒电影。
一边是静态的、被画幅困住的Lokita,一边是动态的、摄影机一直无法完整捕捉到的Tori,两个角色和镜头间的有机关系,早早预言了结局,只是在它真正抵达之时,仍像一把刀扎进观众的内心,我们作为人的良心将一同承担Tori那未来日复一日的孤单。Maintenant tu es morte, et je suis seul.
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